Robert Glasper chrlí desky jako na běžícím pásu

Částečně je Glasperova pracovitost dána i „digitální“ poptávkou. Umělec letos podepsal exkluzivní partnerskou smlouvu se streamingovou platformou Apple Music, která mu pod hlavičkou In My Element Radio zajišťuje také průběžnou propagaci nahrávek, udržuje fandy v kontaktu a ve stavu zvýšené pozornosti. V rámci svého „kanálu“ streamuje Glasper jak nová alba, tak i podcasty a kompilace oblíbené muziky. Nás ovšem zajímají především desky.

Let Go

Vezměme to chronologicky. Prvním titulem, který v partnerství s Apple Music přišel na svět, je červnové album Let Go. Glasper na něm vyšel vstříc příznivcům a přátelům, kteří po něm už léta chtěli čistě meditativní nahrávku, bez rušivých elementů.

„Celou moji kariéru mi lidé říkají, že na ně moje hudba působí meditativně. Učí se u ní, modlí se u ní, cvičí při ní jógu, prostě se u ní uvolní... Let Go jsem natočil pro ně. Neříkám tomu ‚meditativní projekt‘ nebo tak podobně, ale do hudby jsem chtěl vložit něco, co pomáhá koncentrovat mysl. Něco, co ztiší svět okolo a dovolí nahlédnout, co je uvnitř,“ vysvětlil pianista tvůrčí záměry.

Podařilo se, jazzová meditace plní účel. I třeba když třeba necvičíte jógu, ale jen nemůžete usnout. Což nemá být jedovatá poznámka, Let Go není nuda jako jiné „meditativní“ snímky. Naopak, v aranžmá se toho děje spousta a o nápady není nouze. S darem nerušit a uklidňovat si nepřekáží.

Code Derivation

Titul Code Derivation vydaný koncem srpna je z úplně jiného soudku. Patří do linie Glasperových úspěšných pokusů s pospojováním jazzu, R&B, hip hopu a elektroniky.

Koncepci zvolil pianista následující: Natočil se svojí kapelou živě ve studiu, pěkně postaru, sérii straight ahead jazzových kompozic. V sestavě nechybí saxofonista Walter Smith III, bubeník Kendrick Scott či hostující saxofonista Marcus Strickland. A pak předhodil tyto skladby elektronickým producentům a hiphoperům. „Nechal jsem prostě svoje kámoše, ať mě vysamplují,“ směje se.

Skladby tak jsou na albu vždy v páru. V akustické jazzové verzi a jako remix či úprava, případně s přidaným rapem. Kontrasty nahrávek působí zajímavě. Cokoliv je ze základního kódu derivováno, to tady funguje. Hudba je jen jedna, žánr nežánr.

Americký pianista Robert Glasper|foto:Mathieu Bitton

Keys To The City, Volume One

Říjnová deska Keys To The City, Volume One je nejpestřejší, či spíše nejméně sourodá. Dojde tu na jazzově-elektronicko-hiphopovou fúzi ve svérázné verzi popového standardu The Look Of Love s hostujícím soulovým pěvcem Bilalem a rapperem T3. Na jazzrock, soul, R&B, ale i akustické klavírní trio.

Repertoár alba ovšem spojují dvě věci: Až na jednu výjimku jde o převzaté kompozice. A popudem k nastudování všech skladeb a také k natočení alba (byť původně Glasper o nahrávce neuvažoval) byla Glasperova rezidence v legendárním newyorském klubu Blue Note, tlačící pianistu k přípravě stále nových překvapení pro náročné publikum. „Bylo to jako pět let nahrávání. Jen si to představte. Každý večer dva sety, a to po celý měsíc,“ vysvětluje Glasper.

K silným momentům desky patří i jeden jazzrockový. Glasper přebral i skladbu Paint The World od Chicka Corey a jeho Elektric Bandu II, ve které hostuje Thundercat. Ačkoliv samotný Corea kompozici vydal v roce 1993, Glasperova verze zní tak, že klidně mohla být nahrána v 70. letech. K dalším perličkám patří Prototype původně od hiphopového/funk/soulového dula Outkast, zde jako balada v pěveckém podání hostující Norah Jones.

Nejvíc se ale vymyká, a stal se i „nejmilejší“ nahrávkou alba, onen jediný „nepřevzatý“ kus alba. Improvizované klavírní blues s komickým názvem Didn’t Find Nothing In My Blues Song Blues. Většina skladby je komunikací zpěvačky Esperanzy Spalding s Glasperem, teprve v závěru se přidají kontrabas a bicí. Ale hlavně je tu prostor na humor a bezprostřední reakce publika, řehtajícího se po vtipných Esperanziných průpovídkách.

Jak naznačuje „Volume One“ v názvu, můžeme se těšit na pokračování nahrávek z Blue Note. Je tudíž pravděpodobné, že Glasperova série v rychlém sledu vydaných alb ještě nekončí.